С удовольствием поделюсь своими находками. Речь пойдет о новом, особом восприятии звучания нот и музыкальных фраз, что становится возможным, благодаря применению к музыке таких понятий, как "стихия" и "крест", а также использованию "озвученных" числовых рядов Фибоначчи в качестве своеобразных упражнений. Тем, кто не знаком с астрологией, чтобы лучше разобраться, полезно почитать что-нибудь о стихиях и крестах. Если кто-нибудь знает, где об этом популярно написано в интернете, пошлите, пожалуйста, ссылку. Итак, стихии и кресты на зодиакальном круге распологаются вот так:

Кресты: C — кардинальный, F — фиксированный, M — мутабельный
Нетрудно заметить, что одна стихия — это увеличенное трезвучие, а один крест — уменьшенный септаккорд. Ноты, помимо их высоты, обладают особыми, удивительными и малоизученными звуковыми характеристиками, благодаря которым одна нота отличается от другой, каждая имеет какое-то свое звучание. Тот, кто пытался овладеть абсолютным слухом с помощью методики Дэвида Берджа, меня хорошо поймет. Так вот, я не раз убеждался, что на звучание ноты оказывает влияние то, к какому кресту и к какой стихии относится эта нота. Это можно расслышать на простом примере: попробуйте сыграть и послушать хроматическую гамму, про себя выделяя отрезки то по три, то по четыре ноты. Сначала послушайте, к примеру, следующее (не обязательно именно эти ноты, играйте там, где Вам удобно): ре, ре#, ми, фа / фа#, соль, соль#, ля / ля#, си, до, до#. Скорее всего, появится ощущение, что эти отрезки чем-то походят друг на друга, они воспринимаются, как некие циклы, в каждом из которых есть что-то общее в последних, или первых, или вторых, или третьих нотах. А теперь попробуйте выделить про себя отрезки по три ноты: ре, ре#, ми / фа, фа#, соль / соль#, ля, ля# / си, до, до#. Ощущение будет другое. Либо, на первый взгляд, покажется, что теперь эти отрезки не походят друг на друга, и их даже слегка труднее играть, либо Вы ощутите, что они так же походят и связаны между собой, но совсем по другому принципу. Может быть так, что для Вас наоборот, более понятной при первом прослушивании покажется связь между отрезками по три ноты, или Вы сразу одинаково ощутите оба типа отношений между отрезками по три (циклы крестов) и по четыре (циклы стихий) ноты. Понятно, что здесь не оказывают влияния никакие интервальные соотношения, поскольку хроматическая гамма равномерна и включает все двенадцать нот. Речь идет об особых свойствах звучания нот, об их своеобразном проявлении, настроении, окраске, но не тембральной, а какой-то своей, особенной. Вообще, это довольно тонкая область, своего рода музыкальная эзотерика. Но пойдем дальше.
Понятие "стихия" по отношению к нотам может быть описана таким набором ключевых слов, как "характер, состояние, окраска", это можно перепутать с тембром. И сразу можно заметить, что ноты огня (ре, фа#, си бемоль) действительно в целом звучат более ярко, чем ноты воды (ля, ре бемоль, фа), а последние явно более "женские" и водяные. При этом, поскольку Стрелец (огонь) относится к зоне трансформации и мутабельному кресту, нота си бемоль уже не такая яркая, как ре или фа#. Невооруженным ухом слышна разница между ре (кардинальный огонь) и ре бемоль (мутабельная вода). Вполне объясним и известный Берджевский пример, когда фа# (фиксированный огонь, к тому же Солнце — управитель Льва) звучит ярче, чем ми бемоль (фиксированная вода, управитель — Венера).
Понятие "крест" по отношению к нотам можно описать такими словами, как "активность, способ действия, проявление". В этом есть что-то похожее на фразировку. По-началу это кажется странным, но потом обнаруживаешь, что "кардинальность" или "фиксированность" в ноте даже легче воспринять, чем ее принадлежность к определенной стихии. Понятно, что, при подобных экспериментах, инструмент должен быть настроен достаточно точно по камертону. Кстати, расположение нот по Зодиаку я определил именно руководствуясь своим восприятием крестов и стихий, но учитывая, что это должна быть хроматическая гамма (или квартовый круг).

Однако, простой эксперимент с хроматической гаммой все-таки является скорее ознакомительным, гораздо более яркие и устойчивые ощущения можно получить от прослушивания приведенных ниже музыкальных рядов (назовем это так). Возьмем простой принцип: каждое последующее число получается сложением двух предыдущих. Знакомо, не правда ли? Переведем эти числа в ноты, используем для этого ту же систему, по хроматической гамме: 1 — ре, 2 — ре# и т. д. Нот всего двенадцать. Поэтому оперируем числами от 1 до 12. Если последующее число превышает 12, вычтем из него 12 и возьмем остаток. Это как если бы мы пересекли начало Овна и начали считать с первого знака. Получается интересная система отдельных замкнутых рядов, система со своими удивительными закономерностями. Она как-будто сама приглашает постепенно проникать в новое слышание музыки. Дело в том, что во всех этих рядах стихии и кресты проходят обусловленно, циклично, и это слышно и хорошо воспринимается. Для того, чтобы это можно было легко видеть и отслеживать в процессе прослушивания, я использую следующий прием: на трех линейках, символизирующих три креста, располагаю символы четырех стихий: треугольник – огонь, квадрат – земля, ромб – воздух, круг – вода. Об этих символах говорил как-то на лекции Михаил Левин, что они пришли к нам из глубокой древности и это еще связано с мастями карт. Линейки – кресты: нижняя – кардинальный, средняя – фиксированный, верхняя – мутабельный. Получается своеобразная система записи музыки, в каждом из примеров я снизу добавил и ее. Первые несколько рядов (line1 – Line4) как-бы вводные, вспомогательные, а затем идут вполне благозвучные и логичные мелодии (line5 – Line10), которые я и рекомендую послушать в первую очередь. Line10 – пример того, что может получиться, если складывать по три предыдущих числа, чтобы получить следующее.

Чтобы сразу услышать в этих рядах повторяющиеся последовательности крестов и стихий, вовсе необязательно мучительно вслушиваться в звучание нот. Это слышно в самой фразировке. Просто послушайте ряды с пятого по десятый и посмотрите на расположение либо крестов, либо стихий. Музыкальные фразы как-бы обусловлены этим расположением. Но если это кому-нибудь интересно, можно пробовать "двигаться дальше". Лично я во всех этих примерах особенно хорошо слышу "кресты", причем "кардинальные" ноты, по моему ощущению, действительно звучат кардинально, "мутабельные" – мутабельно, а "фиксированные" – фиксированно. Это легко воспринимается, когда слушаешь музыкальные фразы и смотришь на линеечки, где сразу видно цикличное и закономерное расположение крестов (в первую очередь – ряды 5, 6, 7, где логика музыкальных фраз напрямую связана с расположением крестов). Что касается стихий, то их присутствие и взаимодействие, опять же, хорошо слышно, когда смотришь на циклы соответствующих символов. В рядах 8, 9, 10, как раз, логика и звучание музыкальных фраз, в первую очередь, определяются стихиями. При этом, в Line 9 хорошо слышно, как последние две ноты каждого такта (земля и огонь) заметно отличаются от остальных (воздух, вода), являясь, возможно, более "плотными". И наконец, стихии можно разделить на "мужские", "активные" (огонь и воздух, треугольник и ромб) и "женские", "пассивные" (земля и вода квадрат и круг). Это может помочь их лучше различить.

Midi-файлы, конечно, можно редактировать, но я, на всякий случай, начиная с line6, разместил по два варианта: быстрый и медленный. Еще раз могу посоветовать в первую очередь послушать ряды начиная с шестого, и просто заметить зависимость самой фразировки от циклов крестов и стихий, а затем, если это покажется интересным, попробовать открыть для себя что-то новое в мире звука.

line01.mid

line02.mid

line03.mid

line04.mid

line05.mid

line06.mid, line06slow.mid

line07.mid, line07slow.mid

line08.mid, line08slow.mid

line09.mid, line09slow.mid

line10.mid, line10slow.mid

Меня самого волнует вопрос: зачем все это нужно? На этот счет у меня есть несколько предположений. Не здесь ли кроется секрет абсолютного слуха, так давно волнующий человечество? Не поможет ли это лучше разобраться с тем, почему какие-то музыкальные фразы лучше звучат в одних тональностях, и хуже в других? И начать более осознанно действовать в музыке, в соответствии с новой информацией? Кроме того, интересен сам факт, что из числовых рядов подучились неплохо звучащие мелодические линии. Я не силен в математике, но если попытаться более серьезно, научно изучить эту область, то, я думаю, нас ждет много приятных сюрпризов.
Пишу эти строки немного позже. Я сделал своеобразную программу, с помощью которой все это можно лучше слушать и воспринимать. "Линии" присутствуют во всех тональностях, есть "случайный выбор" (это для тех, кто пожелает совместить мои идеи с методиками развития абсолютного слуха, как у Девида Берджа). Посмотреть можно ЗДЕСЬ. Скачать можно ЗДЕСЬ. Работает с Internet Explorer. Если заинтересует - пишите!

На этом пока все, постараюсь, насколько смогу, во всем получше разобраться.